身边的朋友中有一些还是看本地电视机的，和他们聊天，要批评本地电视机好不能太狠 ...

这里，还是不能用脏话，要不什么都骂出来了 ...

要说新鲜的故事题材，也不只是本地的问题，港 台 好来坞 都面对这样的问题，这里我就不多说了 ... ...

故事没有卖点，好来坞卖的是令叹为观止的特技，港台没有特技，卖的是说故事的功力，看谁能把一个说了又说的老旧故事说得精彩，卖的是贴近生活，让人看了听了自在舒服就好 ...

本地电视机呢？故事平铺直述，没有好好下功夫，对白更是惨不忍听 ...

... 开始的时候，我想从这些电视剧中找到一些毛病（语病），可是我发现对白中一点毛病都没有，后来我才恍然大悟，没有毛病的语句就是最大的毛病 ... 本地剧里句句都用完整的语法，标准一致的速度，标准的发音，观众好像在喝白开水 ...

一个好的故事，还需要好的对白来演绎，如果剧中人说话让人有假的感觉，演员的其他努力都白费了，好的故事也白费了，这还谈什么 ‘剧本荒’...
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回头看港剧 ... 广东话有一个特点，以下一个句子：“你来这里看看，这些是什么”，句子里每个字都可以用广东话发音，但口语是：“你过黎睇吓，依D系麦野”...

一般拿笔写作的人，是很难写出那种口语对白的 ... 可以想象，港剧的演员，拿到剧本之后，必须把对白消化，才能以生活化，符合角色的对白演绎 ... 这时，实际上说/ 演已融为一体 ...

这应该是制作电视剧的工序之一 ... 可是，可能是因为华语的文字和口语的差异不比广东话，以致本地的电视剧的制作忽视了这一道工序，少了这一道工序，就好像汤没有放盐，即使汤里面放了很多好料，还是不好喝 ...

然，少了一道工序，不知是谁的错？ ... 难道演员自身在念台词时不觉得别扭吗？... 抑或是编剧至尊，演员必须照剧本一个一个字念？ ... ... 这恐怕要上朔到系统和制度的问题，我是局外人，就不多说了 ...

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现代人生活紧张，话是越短越精简越好，日常用语每句一般在五个字左右 ... 可是当情绪激动，或两个人吵架时，五个字都太多 ... 而且还会重要的字先说，较不重要的后说，语法颠三倒四的现象 ... 可本地剧，即使两个人在吵架，用的还是长句，即使是再好的演员，（在演绎愤怒时），还是要被长句所拖累 ... ...

本地编剧，应该学的是‘拆’字诀，总之遇到长句就 ‘拆！拆！拆！'，长句缩成短句，短句更短，最好只是一个眼神，这才是演戏嘛 ... ... 毕竟真实生活里，也的确很多时候就只是一个眼神 ...

大家可以想象一下，如果身边有一个人，说话一板一眼，规规矩矩，十分礼貌，也许你会觉得这个人是好好先生 ... 但是你会和他出去吗？... 两年，十年，你和他还只是朋友，他的礼貌和拘谨，使到你们的关系永远有个距离 ... 本地的电视剧，据中人的对白就有这个问题，剧中的人与人之间，据中人和观众之间，永远只是若即若离，不想每个晚上看到他的朋友 ...

[ 本帖最后由 我是谁 于 2011-10-21 13:19 编辑 ]

以题材的新颖度来说，还是韩剧和日剧最佳

是的，新颖的题材的确是吸引观众的重要因素，却也是最难突破的一环 ...

我是说，如果本地剧连基本功都做不好，有好的题材也未必抓得住 ... 又或者，如果一年才一个好的题材，难道新传媒真的一年只吃一次‘糊’?  

赞同，我就是韩日一族。

往往忘了有高层！所有的故事都要高层批准，他们的鉴赏力一错，剧本错，演员错，通盘错。
真的要搞辛亥革命，才能救“本地剧”。

哈哈，那要多少年？

呜...呜...呜...，还有二十年才到下一个辛亥耶

可惜大哥好像不是搞电视剧行业的。

坦白说，我是不看本地电视剧的。

本地电视剧多是为了帮助本地人士解除工作疲劳的

太过深沉和哲理的主题就更加重了烦恼和疲劳了呀

推荐ted.com的一个节目，畅谈60年来美国电视剧的发展以及社会功能。
他们有社会良知的折射，我们没有。

本地电视剧之我见 ------ 怎得一个俗字了得！