第十三节  近体诗的对仗————第57楼

第十四节 对仗的种类————第58楼

第十五节 对仗的讲究和避忌——第60楼

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《汉语诗律学》目录
序
重版自序
导言
第一章 近体诗
第一节 律诗
第二节 排律
第三节 绝句
第四节 近体诗的用韵
第五节 首句用韵问题
第六节 平仄的格式
第七节 关於[一三五不论]
第八节 拗救
第九节 平仄的特殊形式
第十节 失对和失黏
第十一节  上尾
第十二节  声调的辩别
第十三节  近体诗的对仗
第十四节  对仗的种类
第十五节  对仗的讲究和避忌
第十六节  五言近体诗的句式（上）——简单句
第十七节  五言近体诗的句式（中）——复杂句
第十八节  五言近体诗的句式（下）——不完全句
第十九节  七言近体诗的句式
第二十节  近体诗的语法（上）
第二十一节  近体诗的语法（中）
第二十二节  近体诗的语法（下）

第二章 古体诗
第二十三节  古风每句的字数
第二十四节  古体诗的用韵（上）——本韵
第二十五节  古体诗的用韵（中）——通韵
第二十六节  古体诗的用韵（下）——转韵
第二十七节  奇句韵和柏梁体
第二十八节  五古的平仄
第二十九节  七古的平仄
第三十节  古风的黏对及其出句末字的平仄
第三十一节  入律的古风
第三十二节  古风式的律诗
第三十三节  古体诗的对仗
第三十四节  古体诗的句式
第三十五节  古体诗的语法

第三章 词
第三十六节  词的概说
第三十七节  词的字数
第三十八节  词韵(上)
第三十九节  词韵(中)
第四十节  词韵(下)
第四十一节  词字的平仄(一)——一字至四字句
第四十二节 词字的平仄(二)——五字至六字句
第四十三节 词字的平仄(三)——七字句
第四十四节 词字的平仄(四)——八字至十一字句
第四十五节 词的对仗及语法上的特点
第四十六节 词谱举例(上)
第四十七节 词谱举例(下)

第四章 曲
第四十八节 曲的概说
第四十九节 榇字和字句的增损
第五十节 曲韵(上)
第五十一节 曲韵(下)
第五十二节 人声和上声的变迁
第五十三节 曲宇的平仄(上)
第五十四节 曲宇的平仄(下)
第五十五节 曲谱举例

第五章 白话诗和欧化诗
第五十六节 自由诗
第五十七节 诗行的长短
第五十八节 音步
第五十九节 韵脚的构成(上)——常韵,贫韵
第六十节 韵脚的构成(下)——富韵,阴阳韵
第六十一节 韵脚的位置(上)——随韵,交韵
第六十二节 韵脚的位置(下)——抱韵,杂体,叠句
第六十三节 商籁(上)——正式
第六十四节 商籁(中)——变式
第六十五节 商籁(下)——变式,莎士比亚体和史本赛体..

导言——————————— 第30楼
第一章 近体诗
第一节 律诗————————第34楼
第二节 排律————————第35楼
第三节 绝句————————第37楼
第四节 近体诗的用韵————第39楼
第五节 首句用韵问题————第41楼
第六节 平仄的格式—————第45楼
第七節 关于一三五不論———第46楼
第八节 拗救————————第48楼
第九节 平厌的特殊形式———第50楼
第十节  失对和失粘—————第53楼
第十一节  上尾———————第54楼
第十二节  声调的辨别————第55楼
第十三节  近体诗的对仗———第57楼
第十四节 对仗的种类————第58楼
第十五节 对仗的讲究和避忌—第60楼

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第十六节 五言近体诗的句式（上）——第63楼
            ——简单句

第十七节    五言近体诗的句式（中）——第67页
       ——复杂句

50、1、a     dV-ddV
早朝方暂挂，晚沐复（来）簪。（维，酬贺四。）

到79.1.a就完成了五言近体诗的复杂句。下面是第十八节（不完全句）。相当艰苦的活，要悠着来。

42、2、b2    V-N-cN-F
为客黄金尽，还家白发新。（维，送丘为。）

无可的“开门落叶深”，我以为是独一无二的句式，原来王维早就整过这类词儿。

水牛虽然一字一句地敲着，也还没细细去思考着呢！先吞一点算一点！消化不良，电视广告里有办法来解决！

为客黄金尽，（王  维）
开门落叶深。（无  可）
浮沉千古事，（薛  莹）
谁与表予心？（骆宾王）

那么，独一无二的句式，应该是李群玉的“风雨满西林”。

65、2、a      (CN)--V-nvN
绿垂风折徇，红绽雨肥梅。（甫，陪郑广文。）

第十八节     五言近体诗的句式（下）——第72页
                ——不完全句

第十八节     五言近体诗的句式（下）
                        ——不完全句
18、1本节所分析的是不完全句，所谓不完全句，如果是复杂句，其中一部分是没有谓词的，如果是简单句，就全句都没有谓词，本来在判断句里（例如“书生邹鲁客，才子洛阳人”）虽没有谓词，也可认为完整的句子，但为归类的便利，也只好归入本节里。
18、2现在分析不完全句的句式，如下：（编号从81起。）
（81）前二字为名词语，后三字为句子形式。
81、1后三字为名词语带谓词者：
81、1、a        nN-bN-F(或NF)
秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。（甫，送孟十二。）
81、1、b        nN-fN-V(或F)
雪岸丛梅发，春泥百草生。（甫，陪裴使君。）
暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。（易，旅次景空。）
81、1、c        nN-cN-F
世交黄叶散，乡路白云重。（卿，和州留别。）
81、1、d        nN-nN-F
春浪翟声急，夕阳花影残。（易，渡淮。）
81、1、e        tN-nN-F
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 。（甫，月夜）
81、1、f        fN-qN-F
平地一川稳，高山四面同。（甫，自襄西。）
81、1、g        nN-NN-F(或NF)
洒雨铭旌湿，湖风井径秋。（甫，重题。）
81、1、h        fN-NN-F
迟日江山丽，春风花草香。（甫，绝句。）
81、1、i        NN-NN-F
草木岁月晚，关河霜雪清。（甫，送远。）
81、1、j        NN-nN-F
苔藓山门古，丹青野殿空。（甫，秦州杂诗。）
81、1、K        NN-tN-F
天地西江远，星辰北斗深。（甫，夏日杨。）
81、2后三字为名词带连绵字者：
81、2、a        NN-N-FX
江山城宛转，栋宇客裴徊。（甫，上白帝城。）
81、3后三字为名词，副词及谓词者：
81、3、a        f(或vf)N-N-dV(或F)
落景阴犹合，微风韵可听。（甫，高构。）
归客村非远，残樽夕更移。（甫，过南邻。）
81、3.b                NN-N-dV(或F)
兵革身将老，关何信不通。（甫，登牛头山。）
冰雪鹰难至，春（寒）花较迟。（甫，人日。）
81、4后三字为名词及动词带目的语者：
81、4、a        nN-N-V-N
塞俗人无井，山田饭有沙。（甫，溪上。）

88、1、a        FF(或NN)-F-NN
英雄（余）事业，衰迈久风尘。（甫，上白帝城。）

18、3上面是五方近体诗不完全句的句式，共有十七个大类，五十四个小类，一百零九个大目，一百十五个细目，不完全句可以说是近体诗所特有的句法，古体诗一般没有这种句法，散文一般也没有这种句法。
18、4以上第十六、十七、十八节所述，五言近体诗的句式，总计有九十五个大类，二百零三个小类，三百四十个大目，四百个细目，这些类目当然不能包括所有一节的句式，但是，细目和大目虽然和全唐诗中所能分析的句式的数目尚差甚远，我们相信，小类相差不多，大类则更相差无几了。
18、5大致说来，凡词属于一个细目者可用为对仗，同属于一个大目也还勉强可对，（凡不分大细目者当认为同属一细目。）凡律诗中颔颈两联的对仗同属一个大细目或大目者，应认为合掌，诗人有一种特殊的做诗法，叫做集句，就是集古人的成句以为诗。（相传始于王安石）集句如系律诗，其中的对仗，应该注意用同一细目或同一大目的成句，否则不工，如果把几千个成句按上面的类目分析归类，那么这种近似游戏的吟咏就并非难事了。

导言——————————— 第30楼
第一章 近体诗
第一节 律诗————————第34楼
第二节 排律————————第35楼
第三节 绝句————————第37楼
第四节 近体诗的用韵————第39楼
第五节 首句用韵问题————第41楼
第六节 平仄的格式—————第45楼
第七節 关于一三五不論———第46楼
第八节 拗救————————第48楼
第九节 平厌的特殊形式———第50楼
第十节  失对和失粘—————第53楼
第十一节  上尾———————第54楼
第十二节  声调的辨别————第55楼
第十三节  近体诗的对仗———第57楼
第十四节 对仗的种类————第58楼
第十五节 对仗的讲究和避忌—第60楼
第十六节 五言近体诗的句式（上）——第63楼
            ——简单句
第十七节    五言近体诗的句式（中）——第67页
       ——复杂句
第十八节    五言近体诗的句式（下）——第72页
                ——不完全句

第十九节    七言近体诗的句式————第76楼

赐黄马褂一件，官升一品。钦此。

19.5以上所述的七言句式，我们不能统计它们的种类，因为实际上可能的种类一定比这些多上好几倍，这种分析，只是以备举一反三之用而已。