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标题: [评论] 复活的蝴蝶--从怀鹰诗《心里有一枚圆月》谈起
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怀鹰 (浪里白条)
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发表于 2008-9-27 00:22  资料 主页 个人空间 短消息 
杨林兄写的关于月亮的论述,令人大开眼界。
而且还有秀才的“拔刀相助”--秀才转帖的歌曲,也令我们得到了难得的享受。




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丛卉
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发表于 2008-9-27 07:56  资料 个人空间 短消息 
置身此番月光。。。。。。。

月光千古,无惧圆缺。
关注楼主此帖已久,
默默感受诗者月,歌者月,文者月。。。。。。

感谢楼主好帖如月,朗照了这片天地。
一直想回帖,因才疏学浅,一直找不到适宜。
从怀鹰老师的圆月,到众位诗者的咏月之诗,加上大师的月光曲,
只觉这是一场月光下的盛会,
你看,这月忽而弯起,且让我献奉一首经典

弯弯的月亮

遥远的夜空有一个弯弯的月亮
弯弯的月亮下面是那弯弯的小桥
小桥的旁边有一条弯弯的小船
弯弯的小船悠悠是那童年的阿娇
呜——
阿娇摇着船
唱着那古老的歌谣
歌声随风飘飘到我的脸上
脸上淌着泪
象那条弯弯的河水呜——
弯弯的河水啊流进我的心上呜——
我的心充满惆怅不为那弯弯的月亮
只为那今天的村庄还唱着过去的歌谣
故乡的月亮你那弯弯的忧伤穿透了我的胸膛
呜——
遥远的夜空有一个弯弯的月亮
弯弯的月亮下面是那弯弯的小桥
小桥的旁边有一条弯弯的小船
弯弯的小船悠悠是那童年的阿娇
呜——
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怀鹰 (浪里白条)
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发表于 2008-9-27 21:26  资料 主页 个人空间 短消息 
回复 #82 丛卉 的帖子

恰巧,这首《弯弯的月亮》也是我喜欢的。是李海鹰词曲,董文华演唱的。
优美的曲调,优美的歌词,令人陶醉啊。

歌中出现了14个“弯弯”,符合歌所要表达的内容,写得很有层次,一弯紧扣一弯,不仅写出那梦幻似的意境,还写出了阿娇的情思,同时还唱出作词者的忧思--我的心充满惆怅不为那弯弯的月亮,只为那今天的村庄还唱着过去的歌谣……时代已经改变了,但今天的村庄还唱着过去的歌谣,是多么令人伤神啊。

歌好声甜,这样的好歌好曲何处寻?
童年的阿娇呢?还摇着船,唱着那古老的歌谣吗?




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张从兴 (野狐禅大师)
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发表于 2008-9-27 22:37  资料 主页 个人空间 短消息  QQ



QUOTE:
原帖由 怀鹰 于 2008-9-27 09:26 PM 发表
恰巧,这首《弯弯的月亮》也是我喜欢的。是李海鹰词曲,董文华演唱的。
优美的曲调,优美的歌词,令人陶醉啊。

歌中出现了14个“弯弯”,符合歌所要表达的内容,写得很有层次,一弯紧扣一弯,不仅写出那梦幻 ...

印象中,董文华唱的是《十五的月亮》,我这里有一首刘欢唱的《弯弯的月亮》:




[ 本帖最后由 张从兴 于 2008-9-27 22:38 编辑 ]




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杨林
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发表于 2008-9-27 23:42  资料 个人空间 短消息 
又偶然的读到怀鹰老师的一篇散文《怎能忘》,写的是一首歌,让我们来欣赏一下:

《怎能忘》--怀鹰

        “都说那十五的月光令人思亲想断肠,怎知我时刻有一个你缠绵在心上,虽然我不曾吐露那怕是默默应许,却因你英勇而去,才深切感到你已不在身旁。怎能忘!那月光下小路弯弯又长长……怎能忘!我曾拥有你坦率的目光;我多想!再看你那宽阔的肩膀……我多想!再一次重温你面容,对你倾诉绵绵衷肠!”

        一向都很喜欢听中国歌曲,尤其是董文华演唱的歌曲。有人说,一首好听的歌,听了十几二十遍,就变得如同嚼蜡索然无味。我刚好相反,在我的生活中不能没有诗没有歌,诗可以抚慰我满腔的闷郁,歌填平我满怀的创伤。我越听越有味,越上瘾,一天的生活充满战斗和诗意。

        七十年代是一个翻天覆地热血沸腾的年代,可也是一个群魔乱舞喧鼓连天的年代,禁书禁歌,只能偷偷看偷偷听,看完听罢又赶紧偷偷传递给“知音人”。那时向朋友借了一张郭兰英的唱片,早也听晚也听,不敢把声量放大,怕隔壁有耳泄露天机。如此听了整百遍,才依依不舍的送走。那阵子,心里好失落,好伤感,仿佛丢失了一件比生命还珍贵的东西。这段偷看偷听的日子,怎能忘?

        现在什么都解禁了,再也没有所谓的禁书禁歌,一切都那么公开自由,随你挑选,再也没有“天机”。但,谁还有这种看和听的冲动和感动?谁还有闲情逸致去“欣赏”被压在城市的夹缝中的绿色旋律?谁还有这种虔诚的姿态去感受来自于书和歌的高贵圣洁?俱往矣,数无数书歌,还看昨日,虽已满地黄花,仍有一丝永恒的馨香。

        就像这首董文华唱的《怎能忘》。

        忘了何时何地听到这首歌,当时整个心灵都被它冲击,感觉自身的灵肉融入歌曲中,随它悲随它哭随它相思随它爱。歌词很浅白,叙述一位女子对一位男子的思念。这不是一般的思念之情,歌中的男子“英勇而去”,什么原因不知道,但通过歌词的叙述,这是一位形象美好的男子。女子是在十五的月光下想起这位心上人,但这个月光带来的是断肠的思念,男子虽然不在了,却时时刻刻在女子的心头上缠绵。这是多么刻骨铭心的思念啊!女子在男子生前并没吐露对他的爱,连默默应许的“话”都未曾“说”出,并不代表女子对他没有感情。那种感情是深藏在心坎深处的,只因男子要出征了,她不想让他分心,所以把那句话藏了起来,也许是要等待他凯旋归来,但她永远等不到那一天,她才从幻梦中醒来,心上人已离她而去了,是在那样一次的战斗中牺牲了。这是多么难以接受的事实,多么难以忘怀的残酷啊!是啊,怎能忘怎能忘这铁铮铮的事!

        女子回忆起他们曾经在那月光下的小路上相依相偎的走着,小路弯弯曲曲小路漫漫长长……,惟有小路才知道他们的情意,但默默应许的情意是那么的漫长啊,仿佛走不到尽头。怎能忘!在小路上留下的斑斑脚印晶晶的露水可以印证。他坦率的目光无法藏住对祖国的爱,这爱让她把一山一海的感情洒在小路上。如今,她又回到那条小路,但小路上只剩她孤独的身影,她多想,多想再看看他宽阔的肩膀,多想再一次看看他那坚毅的面容,多想对他倾诉绵绵的衷肠!多想多想告诉他那句话。

        一切都消失了,一切都化为虚无,只有她的绵绵思念,仍在弯弯又长长的小路上……,此情此景,怎能忘!怎能忘?
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发表于 2008-9-27 23:44  资料 个人空间 短消息 
回复 #85 杨林 的帖子

怀鹰的《怎能忘》之一

印象中,董文华唱的这首歌,应该是在中国与越南交战时期创作的歌曲。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-10-2 22:27 编辑 ]
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发表于 2008-9-27 23:51  资料 个人空间 短消息 
席慕蓉也写过一首《月光曲》,调子比较低沉:

据说  用月光取暖的女子从不受伤
有处旷野容许她重新长出枝叶

学会了煞有介事地遗忘  学会了
转身再转身然后重新开始
学会了聆听所有语言里不同的音节
学会了像别人一样也用密码去写诗

让欲望停顿在结局之前的地方
将巨大的精心绘制的蓝图寄放在
山冈高处
他的白木屋里向晚微微暗去的墙上

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-9-29 22:41 编辑 ]


图片附件: ximurong.jpg (2008-9-29 22:41, 12.72 K)

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发表于 2008-9-27 23:59  资料 个人空间 短消息 
回复 #87 杨林 的帖子

席慕蓉的《月光曲》之一

席慕蓉的《月光曲》,写的是一名女子的“心事”。

这名女子大概之前曾经受过“伤”--该是感情上的挫伤,如今是疗伤的时候。

“据说  用月光取暖的女子从不受伤
有处旷野容许她重新长出枝叶”

席慕蓉用了“据说”作为诗的开头,这不是一种肯定的语气,可以当成是诗人的“如是之想”,受过伤的女子只要学会“用月光取暖”就不会受伤了,那是将自己的伤心事放在月光下“取暖”,让柔柔的月光轻抚着受伤的心灵,那个空间(旷野)可以让她重新拾回信心和希望(长出枝叶)。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-10-2 22:27 编辑 ]
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发表于 2008-9-28 00:09  资料 个人空间 短消息 
回复 #88 杨林 的帖子

席慕蓉的《月光曲》之二

人是不断在接受伤害的,不管你愿不愿意去面对,但席慕蓉却告诉我们,“学会了煞有介事地遗忘  学会了/转身再转身然后重新开始”,坦荡荡的学会遗忘,学会聆听不同角色所发出来的杂音,然后静静的把自己的心事用诗写出来,不一定要发表。

“让欲望停顿在结局之前的地方
将巨大的精心绘制的蓝图寄放在
山冈高处
他的白木屋里向晚微微暗去的墙上”

往事是难以忘怀的,欲望也难以填平,既然如此,那就让欲望回去故事开始之前的那个状态,让它“停顿”在那儿,将“心事”放在“山冈高处”,那儿有一间“白木屋”,就挂在白木屋“向晚微微暗去的墙上”。那么,自己的痛苦也就“暗”去了。其实,山冈上并没有白木屋,那是诗人的想象。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-10-2 22:27 编辑 ]
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发表于 2008-9-29 00:11  资料 个人空间 短消息 
回复 #84 张从兴 的帖子

《弯弯的月亮》这首歌,很多人都唱过,也许董文华不是原唱者。
无论是刘欢或董问华或其他歌手唱,都好听。
中国歌唱人才济济。
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发表于 2008-9-29 00:16  资料 个人空间 短消息 
徐志摩的诗几乎都是写爱情的,这里介绍一首他写的爱情诗《望月》:

《望月》--徐自摩

月:我隔着窗纱,在黑暗中,
望她从谗(山旁)岩的山肩挣起--
一轮惺忪的不定的光华:
像一个处女,环抱着贞洁,
惊惶的,挣出强暴的爪牙;

这使我想起你,我爱,当初
也曾在恶运的利齿间捱!
但如今,正如蓝天里明月,
你已升起在幸福的前峰;
洒光辉照亮地面的坎坷!

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-9-29 22:42 编辑 ]


图片附件: xuzhimo.jpg (2008-9-29 22:42, 20.01 K)

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发表于 2008-9-29 00:18  资料 个人空间 短消息 
回复 #91 杨林 的帖子

徐志摩的《望月》之一

以下是徐志摩的简介:

徐志摩(1897~1931)现代诗人、散文家。名章垿,笔名南湖、云中鹤等。浙江海宁人。

1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。

1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学,入伦敦剑桥大学当特别生,研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1921年开始创作新诗。1922年返国后在报刊上发表大量诗文。1923年,参与发起成立新月社。加入文学研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊,任北京大学教授。印度大诗人泰戈尔访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》,与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动,影响到新诗艺术的发展。同年移居上海,任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。并出国游历英、美、日、印诸国。1930年任中华文化基金委员会委员,被选为英国诗社社员。同年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初,与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊,被推选为笔会中国分会理事。同年11月19日,由南京乘飞机到北平,因遇雾在济南附近触山,机坠身亡。著有诗集《志摩的诗》,《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》,散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》,小说散文集《轮盘》,戏剧《卞昆冈》(与陆小曼合写),日记《爱眉小札》、《志摩日记》,译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新,韵律谐和,比喻新奇,想象丰富,意境优美,神思飘逸,富于变化,并追求艺术形式的整饬、华美,具有鲜明的艺术个性,为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格,取得了不亚于诗歌的成就,其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-10-2 22:28 编辑 ]
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发表于 2008-9-29 00:19  资料 个人空间 短消息 
回复 #91 杨林 的帖子

徐志摩的《望月》之二

这首爱情诗表述了当时与陆小曼的恋爱,经过无数艰难坎坷,终于到达了幸福的彼岸。虽然徐志摩也认同爱情是可遇不可求,但他愿意为了追求理想中的爱情,可以不顾一切的热烈的奉献自己,他认为理想的人生,必须要有爱、自由和美。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-10-2 22:29 编辑 ]
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回复 #29 杨林 的帖子

怀鹰的《月光真好》之一

    “月光真好”,是一个美丽的想象,也是一个苍凉的心境的写照。

    月光总带给人无限的遐思,尤其是诗人,对月光的想象,比常人丰富得多。常人看月亮是月亮,诗人看月亮有不同的层次,不同的色彩,揉进了诗人的心情,感觉等,于是月亮便赋予了人的感情和形象。

    诗人在月下“穿一身黑黑的”,这似乎与浪漫的月亮很不协调。黑色代表幽深、神秘、静谧的死亡。看来,诗人是刻意“穿得黑黑”,“要不是有月亮,恐怕我早已被黑夜吞噬,变成黑夜的一部分”。反过来说,如果“今夜”没有月亮,穿得黑黑的诗人将成为黑夜的一部分,这是隐喻的写法,以“穿得黑黑”反衬月光的姣亮,以便引出第二段的“月光真好”的意境。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-9-29 00:42 编辑 ]
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回复 #94 杨林 的帖子

怀鹰的《月光真好》之二

    月光的好,在于它是“暖暖的”,“穿得黑黑”的诗人正需要这样“暖暖的”月光,以抚慰受创的心灵。

    月光之所以暖暖,因为它像“母亲那暖暖的手,抚摸着我冰冷的脸颊”,不正说出诗人心里的祈盼吗?诗人写这篇文章该是在“三冬时节”,赤道地区没有冬天,“腊月踏着皑皑的雪,随北风流浪去了”,“装点银样的那世界,早就呼啸着远了”,但冬天仍在诗人心里,否则诗人不会“穿得一身黑黑的”,在月下倘佯。

    诗人所看到的天,是“一张黑黑的网”,网住了天地间的一切,但路仍在,诗人说:“只要还有月光,我一定能看到路”。
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怀鹰的《月光真好》之三

    其实,月下的诗人是不寂寞的,虫鸣声是最佳的伴奏。“在没有溪歌的夜晚,是诗的精灵的呼唤,在我心头回荡”;诗人的生命仍然焕发着青春的闪光,“我眉宇间的青葱,何曾让江山闲搁,让湖海沉睡”,眉宇间的青葱是诗的语言,象征亮丽的青春,江山未曾闲搁,湖海未曾沉睡,它仍然照亮诗人脚下的路,这亮光并非来自诗人之外,而是心之火。“我的青葱一如我田田的梦田田的诗”,两句“田田”组合成音乐的节拍,既修饰了“我的青葱”,又拓展了梦和诗的深度。

[ 本帖最后由 杨林 于 2008-9-29 22:42 编辑 ]
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怀鹰的《月光真好》之四

    暖暖的月光换成了柔柔的月光,暖暖的母亲的手换成了柔柔的母亲的手,抚摸着诗人散乱的发,那是因为黑夜中有风。

    “每一根发丝蕴藏着一泓弯弯的沧桑,弯弯的,是那月光抚照的路,从我心的深深处,弯向天涯。”

    飘飞的发象征缠绵、纠集、不定的岁月,这岁月又蕴藏着“一泓弯弯的沧桑”,弯弯是月亮的代称,形容沧桑的绵长曲折,而月光抚照下的路,是从心里延伸出来的,一路弯向天涯,则这沧桑的天涯是无始无终,表达了诗人极其深沉、深刻的“沧桑”。
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怀鹰的《月光真好》之五

    尽管如此,诗人仍洒脱的说:“天涯有歌”。那究竟是怎么回事?在诗人的心里,大概是天籁之音吧。

    “我走,此生我走。”

    这是多么潇洒的话啊,简短,但语调铿锵,显示诗人的气魄和决心。

    于是诗人“踏踏的蹄音,敲叩那孤独那萧索”。

    寂寞、孤独、萧索,是诗人“此生我走”的“天涯”,以及“那一生一世难以言说的”,它包括了天地万物,包括了诗人的所有。

    最后一段,诗人的眼光又回到了“月光”。
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怀鹰的《月光真好》之六

    “月光真好,壮了我的行色”,这是诗人在月光下所抒唱的“生命之旅”,月光不仅仅是暖暖的、柔柔的,还具有鲜明的个性。

    “我仰望着它,看它穿过茫茫的黑网,看它在长城低吟浅唱,在苏堤看垂柳下的东坡提着一阕酒令,看它响着清越的驼铃,看它骑着青牛出关一去风沙渺渺,看它悠悠然越过千古……”

    月光已经不是月光,而是拟人化了的月光,是苏东坡、老子等人的化身。

    “月光真好,今夜,我又可以和它共枕一天的酩酊。”

    如此暖暖、柔柔、辽越、浪漫的月光,怎不叫诗人和“它”酩酊呢?

    虽然是散文,却通篇用浓郁的诗情诗意来写,心情不断的起伏、张扬、蕴蓄,是一篇具有鲜明个性的诗散文。
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本网网友秋海棠写过一篇《月光船》,让我们欣赏一下:

秋海棠的《月光船》

       在这僻静的海边观月,确有几分典雅浪漫的氛围。古人有“海上生明月”的诗句,以前是不太懂得这种曼妙的境界的,在这里,我终于看到了海如何生明月的盛景。

        那是一个月亮很圆很圆的夜晚,十五的前夕。十五月圆,是思念亲人的夜,离家不知不觉有好些日子,可我思人思家的意念没那么强烈,只是偶尔有些许的惆怅。这里没有朋友,大多数人来度假,来来去去,每天总会见到一些陌生的面孔。这世界就是如此,陌生人不断的从你身边走过,没留下任何痕迹,在他们的眼里,你也是一个飘泊天涯的陌生人。有一回,在小镇上看到一个穿白色背衫的老年人,背衫后写着“这世界没有陌生人”的字样,我感动得当场哭了出来。

        海边是静穆的,很少人像我这样,在漆黑如墨的海边漫步,对我来说,那反而是一种幸福。幸福的感觉因人而异,我应该不属于多愁善感的那类,偏爱宁静,其实海边也没那么黑,天上有月光、星光一路伴着我和我的影子。我的脚步放得很轻,很轻,匀细的海浪声,轻盈得像一支催眠曲,好想躺下来,像死尸一样一动也不动,让月光梳洗着我的心事。

        抬头望,圆澄澄的月正悬在中天,整个天空素净得不染一丝铅尘。这是一个很有诗意的月啊,我仿佛看见了广寒宫里的嫦娥姐姐,在桂花树下缓缓的舒展她的衣袖,但她并没有舞蹈,只是痴痴地望着人间。很想跟她说:嫦娥姐姐,你在广寒宫住了那么悠长的岁月,难道不寂寞吗?谁来与你倾谈?吴刚那呆头鹅只懂得砍树,他是不解风情的,下来吧,我请你喝杯浓醇的酒,可我终于没说,生怕触动她的伤感。

        把视线投注在海上,如墨的海面摇摇晃晃着一条金黄的光柱,这是月光的投影,远远,恍惚看见一轮明月,在海上飘浮。啊!没有桨,没有帆,但我听到摇橹声,一橹一橹地,被划动的水声,翻飞成蝶,在我眼帘里轻凌凌地飘飞。啊!海中之舟,你无声无息的航行,究竟要撑向何方?你能否载着我的心,或,梦,或,一袭浅浅的天蓝的衣裳,给远方的人捎去我的祝福。

        海中之舟,慢慢的移动,不知是水推舟移还是舟动水亦动,唯一不动的,是这弯弯的海岸,还有站立在沙滩上的我,满载着月光的船啊,不知何时升起了帆,桨声浪影里远逝了。
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