一、苹果花

悄开淡淡寻常素，谁会惊心，不必留心。安处自然皆可禁，风起舞香襟。
一双小雀停还去，婉转传音，渐远无音。没入青天无处寻，谁个正沉吟？

二、无花果

花开未见偏成果，可在标新？可欲尝新？莫笑无花便是贫，谁解苦劳神？
花伤绚烂拼全力，多少前因，岂敢无因。此果生来会指津，细想也单纯。

三、竹子花

拔高节节冲天去，地也能任，天也能任。成海如波终是林，不敢以身沉。
开花莫叹香消尽，自有琴心，依旧空心。雨后听来初笋吟，生命有强音。

附梦蝶翁原玉：

采桑子  花事三叹（组诗，词韵，2011年4月14日）

一、苹果花

窗含白玉枝枝素，开未惊心，落未留心。风过忽然撩不禁，情绪扯衣襟。
露台几瓣飘然去，画外之音，谁与知音？多少花开无果寻，只剩鸟低吟。

二、无花果

门前有树茕茕立，疏叶标新，鸟语尝新。春上枝头七彩贫，这是啥精神？
杏桃争艳疑云起，欲解原因，难以知因。有果无花莫问津，青涩守单纯。

三、竹子花

出墙青竹凭风摆，直也能任，曲也能任。独立之身常在林，底事起还沉。
一生无果由天性，怀抱琴心，却是空心。每遇花开必苦吟，吟罢再无音。

注：竹子开花，竹林必枯败。三篇皆例遵朱淑真体。

[ 本帖最后由 非非 于 2011-4-15 16:23 编辑 ]

飞入青天无处寻，谁个正沉吟？
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好结，欣赏！

这辣妮子利索，身手好快。我老人家想了两天才哼成那样子，你转眼就成了。嗯。这有点向着你最初跟牛老师学诗的那种味儿回复了。让我们经常回味一下开始，特别是人之初，这会大有裨益的。

安之泰然皆可禁——之，出律。这是节奏点上的字，一定要准确把握平仄。乐理如此。
有只小雀停还去——只，入声，虽然可以“以入代平”，但是，在节奏点上的字，尽量按照原格要求来写。我一般使用以入代平时，常常考虑的是避免在节奏点上用，虽然用了也不为错。

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-4-14 19:37 编辑 ]

非非的词渐入佳境了。只是有些地方仍是习惯性“生造”。比如“此果生来会指津”

原来采桑子有两种句式啊

我写的快改的慢，写完后改个十天八天的。改来，再添一首。此果生来会指津，回虫儿我想说这个无花果天生会指点人的迷津。 是不是生造呀。回梦蝶翁你的回味开始，引我深想下始与终的命题，想想什么是始什么是终呢？始与终是相对的概念，在一个大概念里就是无始无终，最初最到多初，最初也是某个结果的开始，就追到婴儿，追到出生前，那也不是最初，那是无数先人的结果。而哪里是结果，每个结果都是一个新的开始。我们在一个链条上，我们在一条河流上。我在乱想上，晕了。

回柳歌，查一下依的朱淑真体　　朱淑真体　双调五十四字，前段五句四平韵，后段五句三平韵。

此体见《花草粹编》，集唐宋女子诗句。前后段各添五字一结句，句式中仄仄平平。

[ 本帖最后由 非非 于 2011-4-15 15:57 编辑 ]

采桑子

七夕感怀（三）

一年一度一相见，聚也情长，别也情长。望断鹊桥泪两行。
天上人间无限愁，朝也思量，暮也思量。次次离合都断肠。

不是这一个，抽空从朱淑真全集里找。

找到了~
采桑子·王孙去後无芳草 　　
王孙去後无芳草， 绿遍书阶。尘满妆台。粉面羞搽泪满腮。 教我甚情怀。 　　
去时梅蕊全然少， 等到花开。花已成梅。梅子青青又待黄。 兀自未归来。

这组难步~佩服！
第三个像写竹子的

此果生来会指津——妙句，学习。抽空模仿之。——妙学抽摸可仿津。

竹花看来很难写，老狐狸的也像是写竹子，也同样加上花借以切题。

牛哥眼尖，正是这样。题为“花事三叹”。

辣妮子这首“竹子花”次韵和的好，好在与原作反其道而行之。原作味儿低沉，和作积极向上，哈哈，俺是老年人的心态，妮子是年轻人的心态。唱与和，就得这样，和就要和得与原作有较大的差别。

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-4-16 10:24 编辑 ]

竹子花是不太好写，这三篇其实都在似是而非之间，不是花是花事，讲种感觉，讲种领悟，讲个故事。我是这样理解的。原玉本身的深奥使得步韵非常不易，笔力不逮，所以我偷了不少懒，回头还得细琢磨下。

既然如此，那就得同样对待了。

不是花是花事，讲种感觉，讲种领悟，讲个故事。——嗯。理解到位。的确是“花事”之“叹”。而不是“咏花”。三叹全在结句：

多少花开无果寻，只剩鸟低吟。
有果无花莫问津，青涩守单纯。
每遇花开必苦吟，吟罢再无音。

[ 本帖最后由 梦蝶翁 于 2011-4-16 17:08 编辑 ]

花花草草，酸酸最怕写，更况步韵了。非非写的不错，佩服！

无花果果然无花，非非果然细心！