十三、钟格
概说
　　诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，分述于左。
(一)合咏格
　　即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如。 　　花落知多少：合咏，不犯题字
绣坏料添红一片 　　锦茵应减绿三分
凄凉墙外飘难数 　　狼藉阶前扫几回

(二)分咏格
简介:即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如
岳飞、虎：分咏 　　画尔不成翻类犬 　　字之曰举并称鹏
笔、邮票：分咏 　　万国花封元首相 　　五云草判黑头公
分咏体的来源和艺术特点
　　分咏体把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联，看来是一种很奇怪的体式，其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果，能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的颔联“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，两句在意识的流动上有跳跃，一经用上对仗，“八尺曰寻，倍寻曰常”，用“寻常”一词的这个歧义，作为数字与“七十”结成对偶，联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事，化为乌有一先生”（“青州从事”指美酒，典出《世说新语》），把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联，写成惹人喜爱的作品。从清朝中叶开始，出现了对联热，对联也进入酒令，以前那些偶一为之的游戏之作，这时规范化为分咏体诗钟；分咏体成了专为写趣联而设计的体式。进行这种写作，有助于推动诗人突破旧套，活跃文思。例如古文学家赵国华（1838～1894）分咏《船•胎衣》：“帆如秋叶来天上，人似春蚕卧茧中。”如果单纯咏船或咏春江，难以写出这种深邃的意境。反对科举而下海演戏的汪笑侬（1858～1918），分咏《八股文•杜鹃》：“能使英雄皆入彀，可怜帝子已无家。”通过两个典故把二者结成对偶，讽刺请廷顽固坚持箝制思想的科举制度，以致闹得自身不保。

(三)笼纱格
　　即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如 :
左易：笼纱格 　　牙因知味承恩幸 　　思未能言擅赋才

(四)嵌字格
格体简介
１、凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“一唱”也，例如
人鸟：一唱 　　人凭赤血羸犹健 　　鸟到青云倦亦飞
２、燕颔格 即将两题字分?于每句之第二字，所谓二唱也，例如
醉吟：二唱 　　臣醉酒能倾一石 　　客吟诗已载三车
３、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
红豆：三唱 　　灯光豆灺劳人草 　　楼影红飞思妇花
４、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如
元旦：四唱 　　千军待旦传刁斗 　　万国朝元拜冕旒
５、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
重、九：五唱 　　要为卷土重来计 　　谁赞勤王九合功
６、凫胫格 即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如
意、飞：六唱 　　斜阳六伐鸦飞乱 　　明月孤山鹤意痴
７、雁足格 即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如
鹤梅：七唱 　　隐现云端千岁鹤 　　横斜竹外一枝梅
８、魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
黄花：魁斗格 　　花门积雪千山白 　　大漠飞沙一月黄
９、蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
蝉唱：蝉联格 　　花落后庭商女唱 　　蝉鸣西陆楚囚吟
10、辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如
莲露：辘轳格 　　乍垂莲瓣移香步 　　微露瓠犀发妙香
11、比翼格 即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
散书：比翼格｝ 　　杜房并驾中书省 　　金宋相持大散关
12、汤网格 即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
天安、云：汤网格 　　天末楼台横北固 　　云中城阙望西安
13、云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
云泥：云泥格 　　青云直上鹏程路 　　华屋偏多燕垒泥
14、晦明格 即一句明点题字，一句暗写题字。例如
红豆：晦明格 　　双肿如豆讥文士 　　一口含樱画美人
15、鼎峙格 将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。例如
天中节：鼎峙格 　　穷阴杀节霜铺地 　　中夜清寒月满天
16、碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。例如
张陈：碎锦格 　　满几陈编三寸烛 　　半肩行李一张琴
17、双钩格 即将四个题字对嵌于钟联中。例如
南北高丽：双钩格 　　丽水逆流环陇北 　　高邮名县着淮南
18、四皓格 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
海角钟声 　　海城画角严兵卫 　　山阁诗钟集友声
19、五杂俎 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
清泉石上流 　　溪边瘦石多清籁 　　岩上飞泉少浊流
20、六逸格 碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
杏花春雨江南：得连二字。 　　雨后寻春桃叶渡 　　江南沽酒杏花村
21、七贤格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
发无可白方为老：得连二字。 　　无眠可到东方白 　　有发都为老境苍
22、八龙格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
月明华屋画桥碧阴：得连三字。 　　小桥画舫摇明月 　　华屋芳林度碧阴
23、九老格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。 　　水流孤塞千声雁 　　村绕寒林万点鸦

诗钟中的笼纱格

作者：王彭年

笼纱格的取名，当本自“碧纱笼”。五代王定保《唐摭言》记载：王播少孤贫，寄食僧寺，倍受冷遇；后来做了官，重到故地，只见昔日题壁诗句，均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后，写了二首七绝，其一的末二句是：“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”另外，宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事：魏野、寇准曾同游僧寺，均有题咏；后又同至，只见寇诗已用碧纱笼护，而魏诗则尘昏灰封，此时魏野尴尬的样子，可想而见。同游的一位官妓，比较聪明，连忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道：“若得常将红袖拂，也应胜过碧纱笼”，阿Q精神十足。此典实，后人常喜引用，作为描述世态炎凉，或春风得意的心情。


林景仁的《东海钟声》则曰：“笼纱格。此格即郑五歇后之遗，与分咏格截然不同。初学者不详其体式，每误为分咏。其法拈平仄二字为题，分笼两句。譬如拈火龙二字，不能以火龙之故事咏之，或以空句写火及龙之意义；须用古人成语中有火及龙之字者，剪裁成对，而隐藏火及龙之本字。句须以熨贴浑成出之，使二眼字隐而著，藏而显。”
一是“此格即郑五歇后之遗”，说法有点不够全面。郑五即郑綮，《旧唐书·郑綮传》载：“綮善为诗，多侮剧刺时，故落格调，时号郑五歇后体。”郑綮的诗，《全唐诗》仅收三首，均非所谓歇后体，大概是因其'落格调'而未收吧。歇后诗顾名思义应是指隐去末字而言，笔记小说中记录下来的例子很多，大多用于嘲讽。如《太平广记》卷二百五十六引《启颜录》记，有作诗嘲身矮面黄而又患眼疾鼻塞者：“面作天地玄，鼻为雁门紫，既无左达丞，何劳罔谈彼。”系用《千字文》句，歇后而依次略去黄、塞、明、短四字；郑綮的歇后体大概亦如是吧。笼纱格诗钟中有用此法，如：
　　走·台（笼纱格）
　　腐迁太史称牛马，醉白仙人赋凤凰。

　　但更多采用阙字法：隐去成语或成句中的本字，馀字则尽多应用于句中，再加以必要的辅字或说明，剪裁成句，力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显。昔人作品如：

　　冠·苦（笼纱格）
　　惊梦下堂花不整，谪居绕宅竹频生。

　　无·血（笼纱格）
　　色污罗裙翻酒夜，贫搜荩箧顾衣时。

　　另一是“拈平仄二字为题”。有些嵌字格中的二字题必须是平仄各一，像燕颔、蜂腰、凫胫、雁足等就是；因为题字是嵌在诗句的二、四、六、七位处，如非一平一仄，则无法成对。但像题字嵌在诗句一、三、五位处的凤顶、鸢肩、鹤膝，从声律上说，二题字当然是一平一仄为好；但如不是，亦可允许，或加以补救。而笼纱格的题字，并不在句子中出现，从那方面说也没有要求平仄的必要，又何必多此一举加以规定。昔人的笼纱格作品中，虽二题字平仄各一者甚多，但二平或二仄者，亦屡见不鲜。如：

　　飞·纶（笼纱格）
　　忠推南宋将军岳，诗爱中唐户部卢。

　　十·帝（笼纱格）
　　称郎口竟呼鹦鹉，望汝心曾托杜鹃。

　　《东海钟声》中的“剪裁成对，隐去本字”及“隐而著，藏而显”说得好，把笼纱格的做法及特点说得很清楚。该书在笼纱格栏下还有：“此格易牵强附会，割裂不成文理，非惨淡经营，不足以制胜也”，点明了笼纱格不容易做。但难也有难的好处，做得好时，自己看看也颇有意思。台湾《谜汇》黄永文先生所主持的“新时代谜坛”，期期有诗钟征作，亦常悬笼纱格。

先收藏~~。还不知能不能领会......

做对联是虫子的弱项。总是“不上手”。奈何。

30．红楼梦影
槐国应无三白酒，石头莫记大观园。
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这个显然是用典了。

营营费心了！写得真不错！我看得推一个。