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标题: [诗歌] 浣溪沙•秋夜有题
虫儿1
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发表于 2011-8-15 20:21  资料 个人空间 短消息 
浣溪沙•秋夜有题

浣溪沙·秋夜有题

雨声渐歇秋夜偏凉。云层中有淡淡的弯月隐隐约约。  一夜好觉。有记
夜雨淅淅滴旧檐,凉风习习拥床前。此时敢是活神仙?
随意随心邀月饮。如痴如醉枕诗眠。一回酣梦一层天。



[ 本帖最后由 虫儿1 于 2011-8-18 20:04 编辑 ]
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林锐彬
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发表于 2011-8-15 20:44  资料 主页 个人空间 短消息 


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原帖由 虫儿1 于 2011-8-15 20:21 发表
浣溪沙    秋夜
夜雨淅淅滴旧檐,凉风习习到床前。此时敢是活神仙?
时喜时悲嗟运蹇。半痴半醉枕诗眠。一回酣梦一层天。
http://pic.yupoo.com/chongerde_v/BikFE8uf/XeOFn.gif

虫儿好眠!竟入秋了~~

时喜时···,——时字或可酌
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虫儿1
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发表于 2011-8-16 06:51  资料 个人空间 短消息 
感谢锐彬老师提示!

谢谢您。我又改了一回,请帮我再看看
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林锐彬
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发表于 2011-8-16 09:18  资料 主页 个人空间 短消息 


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原帖由 虫儿1 于 2011-8-16 06:51 发表
谢谢您。我又改了一回,请帮我再看看

疑真疑幻\入痴入醉  如何?
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行空
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发表于 2011-8-16 14:17  资料 个人空间 短消息 
亦真亦幻,如痴如醉 ---- 仙境入梦
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罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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发表于 2011-8-16 14:46  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
淅淅,入声。尤喜下片




随笔南洋心对月,寄情北斗自吟诗。

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非非
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发表于 2011-8-16 16:10  资料 个人空间 短消息 
一回酣梦一层天。
这句奇!我们这里下过雨也凉爽了,今天上班路上,天高云淡,风凉凉的,很有秋意了。

[ 本帖最后由 非非 于 2011-8-16 16:11 编辑 ]
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李家三郎
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发表于 2011-8-16 16:26  资料 个人空间 短消息 
本主题由 罗贤生 于 2011-8-16 14:47 设置高亮

给非非留的活,反而由骡子代劳了。
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虫儿1
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发表于 2011-8-16 19:04  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 林锐彬 于 2011-8-16 09:18 发表

疑真疑幻\入痴入醉  如何?

锐彬老师好!我再改改。用自己惯用的口气试试

再握!感谢~~
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虫儿1
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发表于 2011-8-16 19:31  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 行空 于 2011-8-16 14:17 发表
亦真亦幻,如痴如醉 ---- 仙境入梦

握手行空诗友。谢谢!
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虫儿1
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发表于 2011-8-16 19:34  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 罗贤生 于 2011-8-16 14:46 发表
淅淅,入声。尤喜下片

谢罗版版!惟有“淅淅”形容小雨比较贴切。这里可否“以入代平”?

“丝丝”,“柔柔”都不太确切。因为是夜里只能听了。
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虫儿1
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发表于 2011-8-16 19:40  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 非非 于 2011-8-16 16:10 发表
一回酣梦一层天。
这句奇!我们这里下过雨也凉爽了,今天上班路上,天高云淡,风凉凉的,很有秋意了。

是的非非。秋天来了不再酷暑难当,心情也好了很多了。
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虫儿1
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发表于 2011-8-16 19:41  资料 个人空间 短消息 
回复 #8 李家三郎 的帖子

首版好~~。对仗的两句还是没弄好。我再想想。
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罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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发表于 2011-8-16 19:46  资料 主页 个人空间 短消息  QQ
以入代平

关于“以入代平”再答问(大拙2009-12-14

关于“以入代平”再答问
林锐彬先生,您好。
关于诗词的音韵学知识,我大抵是个外行。您所提到的“以入代平”(也叫“以入作平”)问题,在我的记忆中是这样的:我最初看到“以入代平”的字样是在《四库全书•集部十•词曲类五》中的,我都忘了是什么时候了。只记得那好象是清人编撰者介绍周德清《中原音韵》时用的说法(我把这段文字附于下,供参考)。2006年,李长枝先生把我拉到“中国情诗论坛”,看到首版koching在评帖中提到这个问题。我当时回了一帖,希望能够讨论而知道更多内容,但因为大家事多,就没有深入这个话题了。当时的网上几乎没有这方面的知识。在之后的一年多中,多次遇到网上诗词爱好者留言问我这个问题,这使我不得不对我并没有倾心研究过的领域而略加检视。出于职业习惯,凡是我要认真对待的问题,一定要有根据,不可胡说。于是就回忆起我曾经读过的东西。按图索骥,在2007年撰成短文(《关于“以入代平”》)发于红袖网、情诗网和这里的南洋网,文章也附于后供参考。

根据以上初步、粗浅的认识,我一直坚持认为:在填词时(诗、曲除外),不要随便说人家在该用“平声”的地方用了“入声”就是失格。理由是,清人在定词谱时,已经充分研究了“以入代平”或者“以入作平”的问题,并把它作为“定谱”的一个规则,这充分体现在收集于《四库全书》中的康熙《钦定词谱》中,凡是这类都作了很细致的说明。定谱者,并没有说这是不得已而为之,因为这在宋代是一种并不鲜见的语言现象。并且,后来的周德清作“入派三声”之工作,正是以这些大量存在的语言现象为依据的。可以这样说,宋人若没有这方面的词作实践或者只是所谓“不得已而为之”的偶然现象,那么周德清的“入派三声”就失去了“普适性”的根据而大抵成为一种单纯的个人主观臆测了——须知,科学研究的结论是需要有普遍意义的。换言之,如果我们承认了周德清《中原音韵》的价值,那么,我们也就在事实上承认了周德清之前的普遍存在的语言现象。
附一:
钦定《四库全书•集部十•词曲类五》(南北曲之属)

元周德清撰。德清字挺斋,高安人。是书成於泰定甲子,原不分卷帙。考其《中原音韵》起例以下,即列诸部字数。正语作词起例以下,即列作词诸法。盖前为韵书,后为附论,畛域显然。今据此厘为二卷,以便省览。其音韵之例,以平声分为阴阳,以入声配隶三声,分为十九部。一曰东、锺,二曰江、阳,三曰支、思,四曰齐、微,五曰鱼、模,六曰皆、来,七曰真、文,八曰寒、山,九曰桓、欢,十曰先、天,十一曰萧、豪,十二曰歌、戈,十三曰家、麻,十四曰车、遮,十五曰庚、青,十六曰尤、侯。十七曰侵、寻,十八曰监、咸,十九曰廉、纤。盖全为北曲而作。考齐、梁以前,平、上、去无别。至唐时,如元稹诸人作长律,尚有遗风。惟入声则各自为部,不叶三声。然如《檀弓》称君辱与弥牟之弟游,注谓文子名木,缓读之则为弥牟。又古乐府《江南曲》以“鱼戏莲叶北”韵“鱼戏莲叶西”,注亦称北读为“悲”。是以入叶平,已萌於古。又《春秋》“盟於蔑”,《谷梁》作“盟於昧”。《春秋》定姒卒,《公羊》作定弋卒。是亦方言相近,故上、去、入可以转通也。北音舒长迟重,不能作收藏短促之声。凡入声皆读人三声,自其风土使然。乐府既为北调,自应歌以北音。德清此谱,盖亦因其自然之节。所以作北曲者沿用至今,言各有当,此之谓也。至於因而掊击古音,则拘於一偏,主持太过。夫语言各有方域,时代递有变迁,文章亦各有体裁。三百篇中,东阳不叶。而孔子象传以中韵当,老子道经以聋韵盲。此参用方音者也。楚骚之音,异於风雅。汉、魏之音,异於屈宋。此随时变转者也。左思作三都赋,纯用古体,则纯用古音。及其作《白发赋》,与《咏史》、《招隐》诸诗,纯用晋代之体,则亦纯用晋代之音。沈约《诗赋》皆用四声,至於《冠子祝文》则化字乃作平读。又文章用韵,各因体裁之明证也。词曲本里巷之乐,不可律以正声。其体创於唐。然无词韵,凡词韵与诗皆同。唐初回波诸篇,唐末《花间》一集可覆按也。其法密於宋。渐有以入代平,以上代平诸例。而三百年作者如云,亦无词韵。闲或参以方音,但取歌者顺吻,听者悦耳而已矣。一则去古未远,方音犹与韵合,故无所出入。一则去古渐远,知其不合古音,而又诸方各随其口语,不可定以一格。故均无书也。至元而中原一统,北曲盛行。既已别立专门,自宜各为一谱。此亦理势之自然。德清乃以后来变例,据一时以排千古,其傎殊甚。观其瑟注音史,塞注音死。今日四海之内,宁有此音,不又将执以排德清哉?然德清轻诋古书,所见虽谬。而所定之谱,则至今为北曲之准绳。或以变乱古法诋之,是又不知乐府之韵本於韵外别行矣。故今录存其书,以备一代之学,而并论其源流得失如右。

附二:
关于“以入代平”
·
  余上网以来,遇到过几次朋友留言问余,“词”可“以入代平吗”的问题。这不,今天又有朋友留言问我了。我这跛足的鸭子只好被赶上架了,唉!余不想回顾有关这个问题的具体理论,那似乎得从“词”之发源讲开始,累死人的。更为主要的原因是,余因学识浅薄而遇到问题常常绕道走,也许是山不转路转、路不转人转的道理吧。没准哪一天把自己转晕乎了,那就只好就地爬下,乖乖地服从“事实”就是了。因为职业习惯已经养成了余对事实低头的习惯。人家说我这叫做“不见棺材不落泪,完全是一个彻头彻尾的二百五。”
·
  关于这个问题,余的意见是:“以入代平”,在“近体诗”中是不行的,因为我没有看见过诗例。此其一;其二,在“北曲”中,又不存在这个问题,因为,“入声”已经派入其它“三声”了,不存在“代”或者“不代”的问题。其三,现在就剩下“词”这个诗体了。余以为:在“词”中,以入代平,不能出现在韵脚上,但可以出现在除韵脚以外的句子中。在这个意义上,“以入代平”甚至是古人“定词谱”时的一个不可或缺的“规则”之一!如果我们能够仔细阅读一下被收入《四库全书》的康熙《钦定词谱》,也许就会发现,前人在定词谱时,就用了这个规则。举以下三例,供参考。更希望得到方家指正。
·
第一例:
黄裳:《新荷叶》定谱为:
落日衔山,行云载雨俄鸣
◎●○○ ⊙○◎●○○
显然,“行云”之“云”处,当是“平声”。然而,辛弃疾的《新荷叶》起二句却是:“种豆南山,零落一顷为萁。”显然,“落”字是“入”声,于是《钦定词谱》专门解释说:至前段第二句“零落一顷为萁”,落字入声,此以入代平,查宋词此字,俱用平声,故不校注。
·
第二例:
史达祖:《探芳信》
谢池晓,被酒殢春眠,诗萦芳草。正一阶梅粉,都未有人扫。
●○● ●●◎○○ ⊙⊙⊙● ●●○⊙● ○◎●○● 
显然,这个第五拍,“有人扫”的“人”字,被定谱为“平”声。然而,有趣的是,蒋捷的《探芳信》有云:“翠吟悄,似有人黄裳,孤伫埃表。渐老侵芳岁,识君恨不早。”显然,这个第五拍“恨不早”之“不”字,却是“入”声。于是《钦定词谱》专门解释说:余参“夜寒重”词及“转芳径”词,若蒋词前段第五句“识君恨不早”,不字入声,此以入代平,故不注可仄。
·
第三例:
周邦彦:《法曲献仙音》
蝉咽凉柯,燕飞尘幕,漏阁签声时度。倦脱纶巾,困便湘竹,桐阴半侵庭户。
⊙●○○ ◎○⊙● ●●⊙○○● ◎●○○ ●○○● ⊙⊙◎○○● 
显然,这个第六拍的“桐阴半侵庭户”中的“侵”字,被定谱为“平声”。然而,有趣的是,姜夔的《法曲献仙音》有云“虚阁笼寒,小帘通月,暮色偏怜高处。树隔离宫,水平驰道,湖山尽入尊俎。”显然,第六拍的这个“入”字却是“入声”。于是《钦定词谱》专门解释说:余参姜词、李彭老词,若姜词前段第六句“湖山尽入尊俎”,入字入声,此以入代平,不注可仄;吴词,前段结句“那能语恩怨”,那字平声,亦不注可仄。旧谱蒙混,悉为订正。
·
最后,我可以负责任地说,这类例子在《钦定词谱》中还有很多,有兴趣者可以自识。






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柳无歌者无聊
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回复 #1 虫儿1 的帖子

秋意绵绵    “淋淋”怎么样呢
问好虫班班
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虫儿1
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回复 #14 罗贤生 的帖子

谢罗版版!这个好!我要慢慢读来。

估计是可以“以入代平”,只要不是韵脚(好象亦有诗友引用过某古人也是在韵脚上“以入代平”了。

一般来说,能不代平就最好。实在没办法只能给自己编个理由?笑~~

再谢!!读后再慢慢体会。。
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罗贤生 (罗子贤生、hansen)
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市井爱诗人


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照以上理论,词中以入代平完全可行

或许:夜雨淅淅滴旧檐,凉风习习到床前。
夜雨潇潇滴旧檐,凉风习习拥床前。




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回复 #15 柳无歌者无聊 的帖子

柳歌好!

“泠泠”也可以的。“淋淋”还是不够贴切。我大概的意思是小雨已经下了一段时间了,渐渐停止。秋风送来凉爽,心情慢慢好了起来。这时看见云中也有隐约的弯月,于是诗兴来了些,写下几句,然后枕着诗稿就睡着了。一夜好觉。梦里似见到另一层天。

  我们再好好斟酌一下用哪个声音词好一点?

谢~~~
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李家三郎
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漢宮春

《高麗史‧樂志》名《漢宮春慢》。此調有平韻、仄韻兩體,平韻詞八首,仄韻詞兩首,皆以前後段起句用韻不用韻辨體。
雙調九十六字,前後段各九句,四平韻
晁沖之
黯黯離懷。向東門繫馬。南浦移舟。薰風亂飛燕子。時下輕鷗。
◎●○○ ●⊙○◎● ⊙●○ ○○◎⊙◎● ⊙●○
無情渭水。問誰教、日日東流。常是送、行人去後。煙波一向離愁。
○○◎● ●⊙⊙ ◎●○ ⊙●● ⊙○◎◎ ⊙○◎●○
回首舊遊如夢。記踏青殢飲。拾翠狂遊。無端彩雲易散。覆水難收。
⊙●◎○⊙● ●◎○●● ◎●○ ⊙○◎⊙◎● ◎●○
風流未老。拌千金、重入揚州。應又似、當年載酒。依前明占青樓。
○○◎● ⊙⊙⊙ ⊙●○ ○●● ⊙○◎● ⊙○⊙●○

此調平韻詞,前後段起句不用韻者,以晁詞及《梅苑》〔點點江梅〕詞為正體,如《梅苑》別首之換頭句法不同,無名氏詞之添字,彭詞之減字,皆變體也。兩起句用韻者,以張詞為正體,如沈詞之句讀參差,亦變體也。前段起句用韻,後段起句不用韻者,惟京詞一體,《梅苑》詞、史達祖詞,俱與此同。按,李邴、辛棄疾、劉鎮、陸游、周紫芝、吳文英、方嶽諸詞,皆如此填。辛詞,前段第四句〔維摩定自非病〕,自字仄聲,非字平聲;第六句,〔君如星斗〕,星字平聲;第七句,〔覺團扇、便與人疏〕,扇字仄聲;第八句,〔回首聽月明天籟〕,天字平聲;第九句,〔只今還有公無〕,隻字仄聲;後段起句,〔最喜陽春妙。〕,最字、妙字俱仄聲;第四句,〔夜來歸夢江上〕,夜字仄聲,歸字平聲;第六句,〔荻花深處〕,深字平聲;第七句,〔問何不鼓瑟吹竽〕,不字仄聲;第八句,〔歸去也、絕交何必〕,絕字仄聲。又,陸詞,後段起句〔何事又作南來〕,來字平聲;方詞,前段第四句〔當年東閣詩興〕,東字平聲。譜內可平可仄據此,餘參所採平韻諸詞。至辛詞前後段第六句,〔白頭自惜〕、〔荻花深處〕,白字、荻字俱以入作平;前段第四句〔不知雲者為雨〕,不字亦以入作平。查宋詞此三字,無用仄聲者,故不注可仄。
又一體 雙調九十六字,前後段各九句,四平韻
《梅苑》無名氏
點點江梅。對寒威強出。一弄新奇。零珠碎玉。為誰密上南枝。
●●○○ ●○○●● ●●○ ○○●● ●○●●○
幽香冷豔。縱孤高、卻遣誰知。惟只有、江頭驛畔。征鞍獨為遲遲。
○○●● ●○○ ●●○ ○●● ○○●● ○○●●○
聊撚粉香重問。問春來甚日。春去何時。移將院落。算應未肯頭低。
○●●○○● ●○○●● ○●○ ○○●● ●○●●○ 
無人共折。傍溪橋、雪壓霜欺。君不見、長安陌上。只誇桃李芳菲。
○○●● ●○○ ●●○ ○●● ○○●● ●○○●○

此與晁詞同,惟前後段第四句四字,第五句六字異。
又一體 雙調九十六字,前段九句四平韻,後段十句四平韻
《梅苑》無名氏
梅萼知春。見南枝向暖。一朵初芳。冰清玉麗。自然賦得幽香。
○●○○ ●○○●● ●●○ ○○●● ●○●●○
煙庭水榭。更無花、爭染春光。休漫說、桃夭杏冶。年年蝶鬧蜂忙。
○○●● ●○○ ○●○ ○●● ○○●● ○○●●○
立馬佇。凝情久。念美人自別。鱗羽茫茫。臨岐記伊。尚帶宿酒殘妝。
●●● ○○● ●●○●● ○●○ ○○●○ ●●●●○
雲疏雨闊。怎知人、千里思量。除是託、多情驛使。殷勤折寄仙鄉。
○○●● ●●○ ○●○ ○●● ○○●● ○○●●○

此與〔點點江梅〕詞同,惟換頭句作三字兩句異。按,《老學叢談》無名氏〔橫笛聲沈〕詞,換頭句〔情知道,山中好〕,正與此同,但前後段第四句俱六字、第五句俱四字,仍如晁詞體填。
又一體 雙調九十七字,前後段各九句,四平韻

《花草粹編》無名氏
玉減香消。被嬋娟誤我。臨鏡妝慵。無聊強開強解。蹙破眉峰。
●●○○ ●○○●● ○●○ ○○●○●● ●●○
憑高望遠。但斷腸、殘月初鐘。須通道、承恩不在貌。如何教妾為容。
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風暖鳥聲和碎。更日高院靜。花影重重。愁來待只殢酒。酒薄愁濃。
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長門怨感。恨無金、買賦臨邛。翻動念、年年女伴。越溪共採芙蓉。
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此與晁詞同,惟前段第八句添一襯字異。
又一體 雙調九十四字,前後段各九句,四平韻
彭元遜
十日春風。又一番調弄。怕暖愁陰。夜來風雨。搖得楊柳黃深。
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熏篝未斷。夢舊寒、淺醉同衾。便是斗燈見月。看花對酒驚心。
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攜手滿身花影。香霧冉冉。露濕羅襟。笙歌殢人歸去。回首沈沈。
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人間此夜。誤春光、一刻千金。明日問、紅巾青鳥。蒼苔自拾遺簪。
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此詞前段與〔點點江梅〕詞同,惟第八句減一字;後段與晁詞同,惟第二句減一字,見鳳林書院元詞,採以備體。以上五詞,皆前後段起句不用韻者。
又一體 雙調九十六字,前段十句五平韻,後段八句六平韻
張先
紅粉苔牆。透新春消息。梅粉先芳。奇葩異卉。漢家宮額塗黃。
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何人鬥巧。運紫檀、剪出蜂房。應為是、中央正色。東君別與清香。
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仙姿自稱霓裳。更孤標俊格。霏雪淩霜。黃昏院落。為誰密解羅囊。
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銀瓶注水。浸數枝、小閣幽窗。春睡起、纖條在手。厭厭宿酒殘妝。
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此即晁詞體,惟前後段起句各用韻,其第四、五句俱上作四字、下作六字異。按,《高麗史‧樂志》《漢宮春》慢詞,正與此同,惟換頭三句〔光陰迅速如飛,邀酒朋共歡,且恁開眉〕,邀字、歡字俱平聲,酒字、且字俱仄聲異。
又一體 雙調九十六字,前後段各九句,五平韻

沈會宗
別酒初醒。似一番夢覺。屈指堪驚。猶疑送消寄息。遇著人聽。
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當初喚作。據眼前、略略看承。及去了、從頭想伊。心下始覺寧寧。
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黃昏畫角重城。更傷高念遠。懷抱何勝。良時好景。算來半為愁生。
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幽期暫阻。更就中、月白風清。千萬計、年年斷除不得。是這些情。
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此詞兩起句亦用韻,與張詞同,但前段第四句六字、第五句四字,後段第四句四字、第五句六字,前結七字一句、六字一句,後結九字一字、四字一句,句讀參差,採以備體。以上二詞,皆前後段起句用韻者。
又一體 雙調九十六字,前段九句五平韻,後段九句四平韻
京鏜
暖律初回。又燒燈市井。賣酒樓台。誰將星移萬點。月滿千街。
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輕車細馬。隘通衢、蹴起香埃。今歲好、土牛作伴。挽留春色同來。
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不是天公省事。要一時壯觀。特地安排。何妨彩樓鼓吹。綺席樽罍。
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良宵勝景。語邦人、莫惜徘徊。休笑我、癡頑不去。年年爛醉金釵。
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此與晁詞同,惟前段起句用韻異。按,《梅苑》〔雨打風摧〕詞、史達祖〔花隔東垣〕詞及京詞別首〔看透塵寰〕詞,俱如此填,惟《梅苑》詞前段第八句〔須憑取、東君為我〕,憑字平聲;史詞後段第一、二、三句〔唐昌故宮何許,頓剪霞裁霧,擺落塵緣〕,昌字、何字、裁字俱平聲,已與晁詞體內參校作圖,茲不復注。
又一體 雙調九十六字,前段九句四仄韻,後段九句五仄韻
康與之
雲海沈沈。峭寒收建章。雪殘鳷鵲。華燈照夜。萬井禁城行樂。
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春隨鬢影。映參差、柳絲梅萼。丹禁杳、鼇峰對聳。三山上通寥廓。
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春衫繡羅香薄。步金蓮影下。三千綽約。冰輪桂滿。皓色冷浸樓閣。
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霓裳帝樂。奏升平、天風吹落。留鳳輦、通宵宴賞。莫放漏聲閑卻。
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此詞全押仄韻,其句讀與張先平韻體同,有《樂府雅詞》一首可校,雖用韻多少不同,均為此調正體。
又一體 雙調九十四字,前段九句五仄韻,後段十句六仄韻
《樂府雅詞》無名氏
江月初圓。正新春夜永。燈市行樂。芙蕖萬朵。向晚為誰開卻。
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層樓畫閣。盡捲上、東風簾幕。羅綺擁、歡聲和氣。驚破柳梢梅萼。
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綽約。暗塵浮動。正魚龍曼衍。戲車交作。高牙影裏。緩控玉羈金絡。
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鉛華間錯。更一部、笙歌圍著。香散處、厭厭醉聽。南樓畫角。
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此即康詞體,惟前後段第六句俱押韻,換頭句藏一短韻,結句減二字異。

[ 本帖最后由 李家三郎 于 2011-8-16 23:09 编辑 ]
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发表于 2011-8-16 23:06  资料 个人空间 短消息 


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原帖由 李家三郎 于 2011-8-16 23:01 发表
漢宮春《高麗史‧樂志》名《漢宮春慢》。此調有平韻、仄韻兩體,平韻詞八首,仄韻詞兩首,皆以前後段起句用韻不用韻辨體。
雙調九十六字,前後段各九句,四平韻
晁沖之
黯黯離懷。向東門繫馬。南浦移舟 ...

《汉语诗律学》词谱131、汉宫春

(注意)《词律》载又一体用仄韵,其实只有康与之一首用入声韵,此乃以入代平,并非另有一体。
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